打发时间的各种方式

装修的设计阶段我认为是整个环节中最重要的，完善的设计绝对是磨刀不误砍柴工，其实这也是整个过程中最好玩的环节之一。

有很多同学请设计师，当然到位靠谱的设计师确实可以做出不错的效果，但是要请到到位靠谱的设计师很难，要么不好找，要么很贵。我认为目前市场上绝大多数的所谓家装设计师都跟理发店里的所谓造型师一样，名字好听，水平不咋地。因为这是一个特别考验耐心程度和细心程度的工作，设计师要设计出完全符合房主生活习惯和审美的作品需要设计师非常用心的了解业主的喜好和需求，这对职业素养和职业道德的要求都非常高，而且对于工薪阶层的小户型来说，寸土寸金，如果有设计上的不合理或者不顺手就会造成空间上的浪费。不过有一些专业知识，我们这种外行确实考虑不到，所以一定要多咨询。最后出于对自己审美的信心，我们还是选择了专业意见靠咨询，功能设计靠自己。

至于设计风格，就见仁见智了。有人喜欢特别风格化的东西，不过我觉得绝大多数的人还是以实用性为主，美观只是次要的，协调就好。我也认为所谓的各种风格都是扯淡，家这么个性化的地方不可能做到、也别想做到统一的风格，每一个人的审美和功能需求都不一样，一切设计都应该以解决需求为目的。而没有人能比我们自己更明白自己的需求。关于搭配，我认为美的东西都是相通的，只要搭配合理，任何风格都是可以相互融合的。

我在自己家的设计中遵循两个规则：功能合理，色彩协调。不过这两句话说起来简单，做起来却没有那么容易。这是一个极度考验想象力的工作，尤其对于我这种不会画图还要硬装设计师的选手。要想象自己在这个环境中生活的每一个细节，想象什么地方吃饭、睡觉、工作、学习、娱乐、休息，想象家具的风格与色调、地面墙面颜色与家具的搭配、插座开关的位置等等。为了缓解大脑的压力，我还是会随身带着笔记本，及时把想法记录下来，同时，每天在网上浏览大量的图片，看到了自己喜欢的细节，能用在自己家的设计都保存下来，这个过程非常重要，我跟媳妇从一开始不知道自己想要什么风格和颜色，通过不断的看图片，到最后基本确定了整个装修的感觉，因为在翻阅自己保存下来的图片的时候，就会发现这些图片的风格其实是统一的，进而知道了自己想要的是什么。另外在不断的头脑风暴中，自己的需求也会逐渐清晰，细节也会慢慢的完善。可以说在开工之前我跟老婆的脑子里基本上已经有了家的大致雏形了

我们生活在这个缤纷的社会之中，接触无数的人，各种各样，有些人谈得来，时间久了成为了我们的挚友，有些人感觉不错，却只能擦肩而过，有些人在我们眼里只是个角色人物，我们记忆中，他只是那个商店老板，列车员，一个符号。

这个世界很奇妙，我们每个人带着自己的故事，自己的烦恼，自己的期望，投入每天的工作，生活，与人交流，而在整个星球上，我们自己的故事，烦恼和期望却显得那么渺小，那么微不足道。

我丢了个碟包，里面刻满了大学期间的照片，学习资料等等，对于我来说，那是无价的，可是对于捡到那个碟包的人而言，与垃圾无异。

所以说，时间是无价的，我们自己付出的时间所做的事，我们自己的经历，其价值任何人都无法评判，只有我们自己能够体会。

《百家姓》中所记录的，我们身边的人们，与其说是一个个别人，不如说是另一个我们自己，另一个作者自己。身边的那些人不断变换，不断离去，也同时带走了两人之间的那段记忆，记忆这东西，没有人不断的提醒你，迟早是会淡忘的。

04年我买了一张《Please Steal This Album》的盗版CD，号称陈冠希第一张做回自己的专辑，号称陈冠希的第一张说唱专辑，那时候周杰伦还没开始缺，八英里也才上映2年，Eminem和50 cent是我认识的唯一两个英文说唱歌手。在这之前，我会把周杰伦的歌里面的说唱部分翻来覆去的听，不知道为什么，就是喜欢。

在那张专辑中，我认识了MC仁，同时也认识了一个叫Hanjin，总是喊着Invisible Man的人，接着花了好大力气来了解MC仁和陈奂仁到底是不是一个人，后来才知道Hanjin=陈奂仁=The Invisible Man，整张专辑中唯一一个说国语的人。由于不懂粤语，陈冠希和MC仁说的大多数都被我忽略了，而专辑中陈奂仁的客串的部分，我都是一听再听，那时候会用Cool Edit，还特意把每首歌中他的部分剪出来remix成一首，放在mp3里反复听。

不夸张的说，陈奂仁的Flow是我在国语Rapper中最喜欢的，甚至至今也是，可能是由于他出色的音乐天赋，或者因为自己是制作人所以对音乐有更好的把握，他对节奏的掌握让当时的我佩服得五体投地。当时国语说唱我也只听过Flow万年不变的隐藏和一些论坛上的业余票友喷麦，陈奂仁对于当时的我来说真的是神一样的存在，而且，他还会制作。

于是从那时候开始我就希望有一天陈奂仁能出一张自己的专辑，其实期望的是出张说唱专辑，毕竟那时我还是个苦逼嘻哈少年。

后来偶尔会刻意在网上搜他制作的歌来听，或者看到了哪首歌是他写的，我都要找来听一听，心中充满爱。

后来学水果，做出来的第一个完整的曲子就是完全照着陈奂仁的曲子做的。

07年，陈冠希又出了一张“还记得我妈”，我以为又可以remix出一首MC陈奂仁的作品，但是可惜的是，这张里Hanjin大多数时候是参与制作，献声也只是用唱的，一句没说。

再后来，我的小愿望实现了，陈奂仁出个人专辑了！依然很不幸，不是说唱，甚至连流行都不是，是Jazz，还是小品式的。

好吧，Raw Jazz已经是09年了，我也开始听一点爵士了，可是人肉小号初听新奇，听多了一耳朵口水，腻。不过这也让我对陈奂仁本人有了进一步了解，这个人是不会出一张说唱专辑的，因为他太有才华，说唱仅仅是他三头六臂中的一招，一个制作人做一张个人专辑的话怎么可能只用一招。

好在他依然跟说唱歌手走的很近，10年和欧阳靖的《买一送一》，小清新说唱，挺有意思，不过还是唱的多说的少。他的高音确实刺耳，不耐听，虽然我有爱，但是这一点我也认同。

于是，我等来了《谁是陈奂仁》，很真切，很个人化，但是又很多样化，个人专辑能如此多样化，也正说明了鬼才的全能，有忧伤的纯音乐，有说唱，有舞曲，有情歌，甚至还有《音乐赚钱不靠谱》这种吃饱了撑着的蛋疼作品。

现在想想，也许这才应该是陈奂仁的个人专辑该有样子。总是有这样的人才，在每个方面都可以甩竞争对手几条街，随便玩玩就能拿个冠军，回头一打听，人家只是路过。

Marva的学校中，没有艺术课，没有体育课，每一节课都是文学，他们读名著，学生词，通过书中的故事拓展进而也可以学习到历史，地理，哲学，戏剧等等，这是Marva的教学方法。

孩子们从早上九点一直到下午四点，除了中午有20分钟的午饭时间外，无时无刻不在学习。但是如果一个孩子真正的天赋并不在于文学，而是艺术或者体育，那么这样的教育方式会不会抹杀了一个天才呢？Marva说他们可以回家之后再休息，再做体育活动，可是在芝加哥的贫民窟中，孩子们回家之后能找到一个安静的读书环境就已经不错了，怎么可能有机会再接触到正规的体育和艺术教育呢？

不过，退一步看看Marva班级里的那些学生，大多数是被定义为学习能力障碍，无法教育，甚至是智力缺陷的孩子，他们有的除了自己的名字什么都不会写，有的已经俨然成了一个小流氓了，面对这样的孩子，最最重要的就是找回他们的自信，让他们意识到学习的快乐，认识到学习的必要，学习的意义，让他们相信自己的能力，进而挖掘出他们的潜力。

而不管是艺术家还是运动员，阅读写作是任何人都应该掌握的能力，是在这个社会生存的根本，Marva的观点很现实，如果你不识字，任何工作都不会聘用你的。至于艺术和体育，在今后的生活中，当他们上了高中，大学，他们有的是时间去发展自己的兴趣，而在这个时候，应该首先学会基本的读写，让他们养成阅读的习惯，有了扎实的文字基础，会开拓他们的眼界，让他们学会如何思考，进而更好的去规划自己的人生，即使他们今后从事的专业不同，行业不同，这些能力，这时候养下的好习惯，这时候培养出的自信心，会让他们受益终身的。

阅读中，精读可以学习语法，词汇，快读可以学到故事道理，而在老师的引领下，可以进而挖掘故事背景，历史年代，以及其所涉及的相关文化，甚至是地理，天文，宗教等各方面的知识。Marva的课堂上就是这样，从不分科，但是面面俱到，孩子们都觉得原来所有知识都是有联系的，并且觉得这很有趣，进而建立了一个健康的知识体系，这对一个刚刚学会读书的孩子来说多么重要啊。

我们的课堂上各门课程完全分离，在孩子们甚至如今很多大人们眼里，地理，历史，文学，哲学，宗教，都是完全不相干的科目，因为他们就是被这么教育的。我们的教育者忘记了，我们学习的目的是为了更好的了解这个世界，而这个世界本身就是一个整体，其中的所有知识都是有所联系的，而不是有分离的科目所组成。

认识Marva是在哈佛的积极心理学公开课上，主讲人Tal把他当作一个成功的积极心理学的例子介绍给大家，在读了这本书之后，也确实看到了这其中的魔力。Marva是一个积极的人，也是有坚定意志的人，她坚定的认为每一个孩子都是可以教导的，每一个孩子都是有潜力的，当那些无可救药的孩子，不懂基本的礼貌，不讲卫生，不守规矩，不动脑筋，学习速度极其缓慢的孩子来到她这的时候，她从来都是毫不犹豫的对孩子说，我爱你。我相信你可以的，那些坏事都是没前途的孩子们做的，而你不是，你会成功的，我相信你，但是你得努力，不怕，有我陪着你。好多孩子在Marva这里是第一次听到有人对他说这样的话，然而不仅是入学的第一天，在上学的每一天，Marva无时无刻不在表扬他们，尽量找到理由来夸奖他们，那些孩子们，在连续每天都听见某个人在夸奖他一段时间以后，他们那垮掉的自信就会逐渐建立起来，他们也会主动的去做个好孩子，去读书，去学习，去找到其中的快乐。

Marva并不是毫无理由的不分黑白的表扬，她会给学生她认为有能力完成的任务，在孩子出色的回答问题后，他才会表扬。她给每个孩子不同的家庭作业，她几乎不考试，作为一个如此尽职的老师，她说她不需要考试来了解她的学生对知识的掌握程度，她考试仅仅是为了让孩子们认识考试这回事，毕竟在他们离开学校之后，确实有很多人要通过考试来了解他们。

她说，好房子不会教育孩子，老师才能。她的孩子每天都在读名著，读那些“大人的书”，她相信这些孩子的潜力，而在她的引领下，四年级的孩子就可以读莎士比亚。她认为我们的教育太低估孩子的能力，教材的难度越来越低，从而导致孩子的水平也越来越低。她对美国当时的教育几乎嗤之以鼻，一些从来不读书的人因为找不到工作去做了老师，通过暴力和羞辱来管教学生，这样的学校学生是不会喜欢的。

在Authentic Happiness中读到，我们的教育基本上是基于羞辱的。我们让犯错的孩子在同学前面壁，挨打，读检讨书，通过不及格还恐吓孩子，给他们排名次，全校通报，请家长等等。在这样的环境中，尤其是对于那些顽皮的孩子，或者说没有被正确教育的孩子来说，自信心将会越来越脆弱，进而自暴自弃，这种情况下，《炸学校》这种作品会出现也是自然。

其实我没必要在这里继续深入讨论我们的教育问题了，前几天在李笑来的twitter上读到，“席间听到一句：我们国家哪里有教育，全是TM是宣传。”想到这，也就释然了。

我庆幸我不是个太听话的孩子，上学时还是读了些闲书，玩了些游戏，打了架，谈了恋爱，糊里糊涂的玩了过来，没有完全被教育毒害。

但是。。。。。。。以后我的孩子怎么办？